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韩式活死人片与欧洲和美洲活死人片有啥区别,

时间:2019-09-20 19:54来源:内地影视
作为丧尸迷,当发现这部8分之多的丧尸片时简直如获至宝,新版活死人黎明,惊变28天,僵尸肖恩,僵尸之地,死亡录像,群魔乱舞,行尸走肉等等在脑中不断闪现,何等神片居然能比

作为丧尸迷,当发现这部8分之多的丧尸片时简直如获至宝,新版活死人黎明,惊变28天,僵尸肖恩,僵尸之地,死亡录像,群魔乱舞,行尸走肉等等在脑中不断闪现,何等神片居然能比以上丧尸片吊出这么多?
然而期望越大,懵逼越深...
韩国电影通病在这部电影里几乎体现的淋漓尽致,人物设定简单老套脸谱化,表演浮夸做作,细节处理粗燥随意,情节拖沓缓慢,逻辑性牵强,还有最让人受不了的无脑煽情,韩剧味浓厚。可以说,不煽情,无韩片。
至于被吹上天的人性,更是百撕不得骑姐,人物性格设定简单明显,人性表现肤浅随意,人物之间的情感关联的描写更是肤浅,如此浅显的人性描写都能被捧为神作,只能治说明国内电影市场偏科严重,国内观众饥不择食。
韩国同类型片中,跟汉江怪物比,除了特效其他方面好像都没得比,跟流感比,则就显得太粗制滥造了,跟铁线虫比,应该比较接近吧。
这片总结下来还是那四个字:用力太特么过猛!
另外,现在影视评分真的越来越没底线了,水军大行其道,时光网,豆瓣等等全都沦陷,参考价值一低再低。

简单点
拍戏的方式简单点
递进的套路请省略
你又不是个烂片
别设计那些情节

       在欧美地区,丧尸题材已经被电影和连续剧拍得烂大街。一开始丧尸的普遍特性是行走缓慢,咬人后病毒会慢慢腐蚀受体,使其变异,它们攻击人类,而且数量多起来时有很大的杀伤力,简直就是人类的新灾难。因此,若要在丧尸题材的电影中脱颖而出,就必须把丧尸设计得与其他丧尸不同,或是加入其他元素,才能给人眼前一亮。

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没意见
我只想看看你怎么圆
你煽情的太表面
像没天赋的导演
观众一眼能看见

       《釜山行》的丧尸会跑,在咬到后短时间内马上变异,这点可以让人感觉危机更大,形势更紧迫。如果,这种丧尸在之前不曾出现过,那的确能给人眼前一亮,但这种特性的丧尸令我想起了2013年的《僵尸世界大战》,也就不惊奇了。唯一值得一说的是,《釜山行》细化丧尸的特性,在电影中,它们的视力很差,只要看不到人类,就不会发狂地奔跑,而主人公的队伍亦利用这种特性来与丧尸进行拉锯。

僵尸:该配合我演出的你却视而不见
车厢群众:在逼一个最怕你的人即兴表演
打两星吃瓜群众: 什么时候你们开始收起了底线
打五星吃瓜群众:顺着别人的评分被动就不显得可怜

       与欧美丧尸电影不同,《釜山行》开篇花了一定篇幅介绍主人公的家庭状况。如果说欧美电影对感情的描写通常融入于行动之中,韩国电影则习惯从小点滴中反应出感情,前者给人硬朗的感觉,后者则是柔情。再看队伍配置,抗击丧尸的队伍中通常都有领导者、强力打手和灵活性打手的角色,而在欧美丧尸电影的队伍中,小孩和女性也能成为打手,或是为了剧情服务制造麻烦阻碍主人公;《釜山行》则不同,小孩和女性都是需要保护的对象,反而能给主人公增加紧迫感,提高注码,设置悬念。

——————(不知道该不该继续k歌的分割线)

       撇开小部分剧情漏洞不谈,《釜山行》也有可圈可点的地方。韩国电影对人性的刻画描写可以说是露骨,这一点在丧尸题材电影中很受用,除了外在的危机,还有人性之间的自私。《釜山行》很好地提起了观众对自私家伙的厌恶情绪,并转为替主人公担忧的心情。在《行尸走肉》中,我们会理解人性中二选一的抉择,虽然会恨他,但却不如《釜山行》般强烈,后者除了恨意,甚至可到达厌恶的地步,当自私的人被揍时,观众会大快人心,这种情绪在欧美电影中或许不常达到这般强烈。电影主人公在整部影片中体验了三种情况,第一次是自己不愿意开门给其他生还者,害怕连累自己;第二次是自己被困在门外,别人冒着危险开门让他进来;第三次则是被别人堵在门外。这三段经历就是一种人性的描写,在这种设计下,让人感觉因果关系的循环,略显微妙。而对人性的讽刺,亦因此很自然地显露出来。

和流感差不多,又是一部为紧张而紧张的灾难片,好几处不合逻辑的制造紧张点,比如僵尸就在门后随时可能有意外顶破玻璃门,大家却很淡定散漫的等着(至少表现出恐惧情绪啊,至少里僵尸那个门远一点啊),又比如呆在安全车厢的自私的一伙乘客,却逼主角们去前面更安全的车厢呆着,无视后面一门之隔的僵尸,僵尸破门而出了又吓得屁滚尿流,这是一车智障吗。。。另外老梗也太多,新意寥寥。
     基本的逻辑不通,谈何人性,拼凑老梗而已。
     太想表达概括人性,反而会显得比较肤浅。
     现在豆瓣是不是越来越低龄化了,看的太少没见过真正好的,电影寓意跟人性沾点边就不明觉厉,纷纷献上四五星好评。

       除了人性的描写,还不乏韩式电影的煽情部分。电影中男主角因为工作冷落了女儿,之后为了补救,而尽量满足女儿,因为困于高铁中,才有空与女儿细细聊天。其中一个伏笔是女儿打算唱给爸爸听的歌在最后还是没唱成,但却因为这首歌救下了她和孕妇。在最后的高铁上,男主被咬后还不忘交代刹车方法,与女儿的对话更是希望她能健康成长,跳车一刻怀着笑意,反而更显心酸,在紧张过后的煽情效果非常充足。而壮男为了拦住丧尸群,在变异与清醒之间徘徊,尤其在最后喊出女儿的名字,名字中寄托了壮男对妻子和女儿的美好祝愿与期待,也是充满煽情。


       在本电影中,面对丧尸,他们不是跑就是干,虽然略有重复之疑,却还是能感觉到一点点不同的味道。而在紧张情节过后,对人物内心目标的描写在缓解气氛的同时也不至于太闷,整体看起来故事的连贯性比较好。作为韩国首部丧尸题材的电影的确是值得赞赏。

说第二个例子没问题的。。请问生命安全重要还是舒适面子重要?那面玻璃门是练过金钟罩铁布衫吗?
其实这一点更令人费解的是,那群人丝毫没有表现出对隔门僵尸恐惧情绪,反而安然自若,这个可以算是令人出戏的大bug了。被僵尸攻击是比死亡还恐怖的事情,你们这么淡定,僵尸不要面子的?
而这节车厢的人们,害怕主角们(表现十分正常,无僵尸化迹象,战斗力爆表)会变异(??),却把他们赶到前一节车厢,【注意前一节车厢有可供逃生的车门】

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该追求生命的时候,导演和编剧在追求煽情。

这个情节无非想让主角活下来,让自私的人赶紧去死而已,让观众爽那一下,完全忽视本身逻辑。
而且全片都如此,好像车上的人都爱上了那种和僵尸一门之隔的感觉2333。


有瓣友抓住金钟罩铁布衫这个词不放了。
我说的门不牢靠,包括两点:
锁的牢靠,门的坚实度。

锁:电影里说了,群众们发现僵尸没有智商不会开门所以就放心了。。这个理由我真的不知道从哪吐槽。。电影里面讲了不是所有被咬的僵尸都会马上完全丧失神智的,那个老太太,主角孔侑,英勇大叔,还有一开始逃上车的女孩,被咬之后都没有立刻丧失神志,女孩还是过了很久才完全变成丧尸,所以在这种情况下,如何保证丧尸都不会开门?求生意志强的呢?很饿很饿的呢?
而那种门,本身就是非常简单的锁,拨一下,门就自动打开,电影里有很多这样的镜头,就算僵尸都没有神智了,乱撞乱扒碰到了,怎么办?凭什么如此淡定呢?

这是一部设定随着剧情需要想变就变的电影。

透明车门的坚实度,没具体描述,但有这样的镜头:僵尸们的手挤进来了,大叔和孔侑想把它们压迫回去,这时门咔嗞,裂掉了,缝隙越裂越多,然后大叔就英勇了。

图片 1

门裂掉的一瞬间,你说看到这一幕的观众,会觉得门牢不可破?
门就算设定是牢不可破,但至少是个透明的,僵尸们在你三米之内,至少害怕一下吧。
僵尸:该配合我演出的你却视而不见。
————
有反对我长评的瓣友让我推电影,看看我是什么品味,我就大方安利啦~
我扣题,就说讲人性的影片
韩影推荐罗泓轸导演编剧、河叔主演的《黄海》
韩剧推荐李幼贞编剧的《特殊失踪专案组M》
再推一个美国的,邓肯·琼斯导演的《月球》
看看情节是人性的棋子,和人性是情节的棋子,哪一个才真正在说人性。

(都是播放链接~)

推这篇影评,切中了要害,应该被顶到我的长评之上(除了后面评论韩国影视整体我不能完全同意)

藏起你们情节上的威亚。
西凉虫 评论 釜山行
2016-09-13 15:11:46
她好像一个提线木偶,每一个动作每一句话都来自是我的设想,缺少一种生命感。——《三体2:黑暗森林》

------1102更新

看到底下一个评论,我深刻地认识到那些语气激动甚至口出不雅之词的人反驳我的原因了。(有理论理的我都欢迎,这是一个原因推测,不是针对所有反对长评的人)

那个评论反驳支持我的评论说:
那你是没有看过《从天儿降》,《不可思异》吧。

这个原因其实我第四段已经说过了。低龄化是我的大意推测,诸位海涵。

对不起这两部作品我也确实没有看过,一看到那阵容那预告,我衷心地祝福这种电影,看的人有如包场,亏到只剩三个钢镚儿叮当作响。
蓝瘦,我的祝福很少应验。

摘一篇收藏的热门微博,话糙理不糙,原po@RoarofAnitgone:

图片 2

要是没有韩国同行的人性片和美国僵尸片,就和以上提到的几部国产比,这片4星,可以了吧。

我可能没有明了的指出结论,引用评论里面的一句吧。
@罗夏 2016-09-26 19:16:02
中国近几年是没拍过几部好片,但这不是给那些外国拍的本身一般的电影好评的借口。

这部电影最大的bug其实不是我上面说的那些人看到僵尸那淡定散漫的反应,而是导演为煽情而煽情,为凸显人性而凸显人性的肤浅安排。

韩国电影为什么精品率比中国高,大多数也很精彩,但得到的国际奖项相对少?我觉得,就是太想表现某种概念,剧情太过外放和夸张的通病。

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